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【【Canon】EF-M 11-22mm f-4-5.6 IS STM(公司貨) 】

品號：4148880

9組12片光學鏡片
UD超低色散鏡片
3級光學影像穩定系統

EF-M 11-22mm f/4-5.6 IS STM 為EOS M 迷你單眼專用超廣角防手震變焦鏡頭，為EOS M 使用者帶來相等於全片幅格式17.6mm至35.2mm超廣角焦段，強化EF-M 鏡頭系列的超廣角覆蓋範圍；並配備光學影像穩定系統，於昏暗環境下也能拍出清晰高畫質影像。鏡頭採用STM 步進式馬達(Stepping Motor)，於即時顯示拍攝模式提供快速、流暢寧靜的連續自動對焦。貫徹EOS M 系列的輕巧優點，鏡身特別採用可伸縮設計，方便攜帶外出使用，以超廣角視野隨行隨拍，發掘身邊精彩畫面。

特性重點:

- EOS M數碼相機專用EF-M輕巧超廣角變焦鏡頭，覆蓋相等於全片幅格式的17.6mm至35.2mm焦距

- 光學影像穩定器提供約3級快門防震，亦支援動態防震模式(Dynamic IS)，確保行走中的短片拍攝更穩定流暢

- 配備1片UD超低色散鏡片修網友一致推薦正色差及2片非球面鏡片修正各種像差，為整個焦距範圍提供高質素影像

- 針對數碼相機而優化的鏡頭塗膜，確保優越色彩平衡及有效減低鬼影和眩光

- 採用STM步進馬達，提供高速、流暢寧靜的連續自動對焦並支援全時手動對焦

- 0.3x最大放大倍率及0.15m最近對焦距離

- 鏡身採用可伸縮設計，收合時鏡身更短．輕巧易攜

- 鋁製鏡身配上炭金屬色塗層，完美配合EOS M機身設計

- 全新研發9組12片光學鏡片結構

- 7片圓型光圈葉營造柔和自然散景

- 微型步進式光圈控制，有效減少短片拍攝時的操作聲音

品牌名稱	Canon
來源	公司貨
價格	1萬-2萬
類型	超廣角變焦
適用品牌	Canon

永遠少一件的

保固期	1年保固期

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宏碁集團創辦人施振榮年底將卸下國家文化藝術基金會董事長的職務，為此施振榮表示，六年來的經歷，對他來說可謂是意外的人生旅程，除了帶給他更多的學習機會，也讓他和藝文界朋友建立起深厚的關係。施振榮期待，在他交棒後，國藝會能繼續往下傳承，面對未來的挑戰，持續追求突破。

施振榮2011年他在第六屆董事的支持下，獲選擔任國藝會第六屆董事長，也打破以往藝文界人士擔任此職的慣例，成為國藝會成立以來第一位出身企業界的董事長，之後，他並在2014年續任第七屆國藝會董事長，也成為國藝會首位連任的董事長。任期內，他帶給藝文界許多創新思維，也透過藝企合作引進最新出版更多資源，並積極提升基金管理成效，為打造國際交流平台鋪路。

施振榮回想六年前剛接任時的心情，「當時也感到很惶恐，畢竟以我理工科系的所學背景，沒什麼藝術細胞，對藝文界的生態也了解有限。但我也期待能藉此機會，在這個職位上為藝文界注入新的思維與創新的機制，讓藝文界有所突破。」

自施振榮上任以來，不斷思考如何運用有效的策略，替藝文界引進企業界資源，並為藝文生態創造生生不息的發展機制。他在第一任的任內特別將「社會企業」這個概念與運作模式引進藝文界，國藝會並成立了「藝文社會企業育成」專案，同時邀請了14家企業／基金會共襄盛舉，進一步帶動企業界共同支持及倡議推動藝文社會企業發展的評價風氣。

國藝會並將該專案的產品及服務品牌命名為「藝集棒」，「藝集棒」專案初期鎖定企業為服務對象，執行期間，總計媒合尾牙節目、藝文講座、文化旅遊，以及其他相關活動共近370場次，吸引18萬人次親近藝文，並創造出近6000萬元的藝文產值。不僅為藝文團體拓展了更寬廣多元的表演舞台，並創造更多的演出機會，成功讓藝文團體與企業界共創雙贏。

接下來施振榮接續提出「產業文創化播種推廣計畫」的構想，做為提升台灣長期競爭力的新策略。「產創加值計畫」希望產業藉由引進藝文元素，為產業界創造更多的新價值，藉以提升整體的競爭力。其中「創薪大使」計畫即應運而生，以培養企業福委會人資主管成為創薪大使為目標。

另外，還有「+arts 藝域之外系列活動」為藝文團體與企業、大衆跨界交流與媒合的新平台，以快講、閃電秀與藝文攤的形式舉辦活動，四場共邀請15位視覺藝術、表演藝術及生活風格領域講者演講與9個藝文團隊演出，共計超過600位企業代表與民眾參與，是為藝文界開創未來的新嘗試。

在理財方面，施振榮任內也帶領國DM優惠訊息藝會做出重大改變。在施振榮剛上任時，國藝會原本61.46億元的基金為委外管理，但績效不盡理想。施振榮後來改變做法，在任內改邀請董事代表成立基金管理小組，並由TVBS董事長張孝威董事擔任召集人，同時聘請顧問專家從旁協助並提供建議。

在基金有效管理之下，如今國藝會不僅能不致受利息下降的衝擊，保持對藝文團隊的補助金額不減少。2011施振榮上任之初，國藝會對藝文界的補助支出金額為1.47億元，今（2016）年他卸任時，預計對藝文界的補助支出可達1.88億元。

而國藝會在行有餘裕之際，挪出額外資源，自2014年起在董事會同意下啟動「國際藝術網絡發展平台專案」。國際發展平台專案挹注4,095萬元，透過7個平台（表演藝術國際交流、數位表演藝術、原住民表演藝術、表演藝術華文地區、紀錄片國際網絡發展、視覺藝術國際策展資源及華文小說國際互聯等），協助超過200個藝術團隊與個人鏈結國際。

六年來，國藝會也增加了表演藝術評論台、海外藝遊、布袋戲製作發表、視覺藝術策展─國際駐分期付款地研究與展覽交流計畫、策展人培力案、表演藝術評論人、表演藝術國際發展專案、紀錄片國際發展專案、傳統戲曲精華再現暨精進計畫、馬華長篇小說創作發表等10項專案，為台灣培植藝文人才，也讓這些人才邁向世界舞台。

施振榮語重心長地說「建立新機制需要很長的時間，我只是扮演了啟動的角色，未來有待下屆董事會的認同及國藝會同仁的持續努力，這也與文化部鄭部長期許相符，可以讓國藝會的能量升級，在補助藝文之外可以扮演更多的角色。」

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新竹市市長林智堅近日在臉書上發文表示，將花費總經費7億來實行「新竹市棒球場拆除重建計畫」，項目包括場地重建整平、強化排水，設立專屬牛棚、現代化的球員休息室、復健室、開挖地下停車場、增設LED大螢幕等等，下定決心用重建、而非整修的方式打造一個嶄新的新竹棒球中心。但是，隨著這次改建，或許也意味著之前的球場整修都以失敗告終。以過去的經驗來看，下重資整建固然必要，但如何妥善的規劃，讓這些設施發揮應有的效能，才是此次修繕該注意的重點。

▲新竹市棒球場拆除重建計畫藍圖。（圖／取自林智堅臉書）

林志堅表示，新竹市棒球場40年來經歷幾次整修，但受限於經費以及硬體限制，成果無法滿足球員、球迷的期待；這兩年專業顧問和球場工程師多次現勘，希望爭取重建計畫積極向中央爭取棒球場的經費，而本月該計畫終於獲得政務委員張景森的肯定，要來進行「新竹市棒球場拆除重建計畫」。

值得注意的是新竹棒球場早在2015年就編列3700萬元進行整修，但是在隔年的賽季中馬上就出現大雨造成外野區嚴重積水，球員工會會長胡金龍還因此而發出，「花了3000萬元整修，但感覺成效好像看不到」的感嘆。而正是因為前次低效的整修，促成了這一次重建計畫的動工。

此次整建距離上次維修僅短短兩年，重新打掉意味著上次整修的成果以失敗告終，人民的納稅錢無異於放水流，中間似乎看不到政府整體規劃的延續性。

另外有不少專業人士也認為，雖然花經費修繕球場很好，但是事後如何養護場地同樣重要，而在這一方面市府做的顯然比較不足。像是該球場去年也曾發生過投手丘鬆軟、未加修補的狀況，讓球員們的健康產生安危。如果花了大錢整修，但在這之後卻因為小錢而不加以保養，那無疑是只做了一半的工。

此外新竹市球場周邊停車不便、場地小、交通動線規劃不當，地下停車場的增設是否就真能達到改善球場停車、交通車精選流的目的？有人認為在原場地重建，還不如重新選地蓋新的，才能真正根治交通問題。

以上的問題其實不只是新竹棒球場，一些球場整建計畫或許都存在著這種花大錢卻事倍功半的毛病，新球場的落成只是環境煥然一新的第一步，要如何維護和保持？接下來的要做的工作才是重頭戲。

▲新竹棒球場。（圖／取自林智堅臉書）

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